死去的爱情：他者的异质性与主体的抹杀
Posted: Sun Mar 02, 2025 6:41 am
精神病性情爱妄想症，这种被爱的妄想幻觉[1]，或许比任何其他妄想都更能揭示出，精神病患者的爱情是一种“死去的爱情”，正如拉康所说[2]。根据 Unica Zürn 的文本，我们将尝试阐明这个公式的含义。这位德国超现实主义艺术家一直生活在她的同伴汉斯·贝尔默的阴影下，直到 1971 年她去世后出版了《茉莉花人》才被公众知晓。
我们无法绝对地定义U的写作。噴霧。她的朋友兼翻译露丝·亨利 (Ruth Henry) 声称“乌尼卡写的每一个字都具有自传性”，并指出“乌尼卡在陷入疯狂的过程中，唯一的力量就是用一种遥远而观察的语气记录事实” [3]。因此这篇文章具有了特殊的基调，因为它的写作过程穿插着对幻觉的记录，恰恰发生在“危机”期间，并且穿插着在精神病诊所的住院经历。第三人称单数女性代词指导着她的写作——作者只在极少数的文本中以“我”的身份写作。这赋予了故事中的“她”一个既有个性又不具个性的人物形象。
《茉莉花男子》以他六年前的记忆叙述作为开场。首先是一个梦，梦里镜子变成了一扇门，她穿过了这扇门。当她读到卡片上的名字时她醒了。这种如梦如幻的感觉给她留下了深刻的印象[4]，她推开镜子去寻找门。她惊慌失措地去了母亲的房间，在那里，“这座温暖的肉山，囚禁了这名妇女的不洁灵魂，落在了这个受惊的孩子身上” [5]。她逃走了，并第一次看到了茉莉花男的“幻象” [6] 。那是一个瘫痪的男人，坐在一座花园里。成为了“爱情的形象”之后，她“嫁给了他”，“这是她的第一个、也是她最大的秘密” [7]。而在随后的几年里，“她将看到，在她靠过的男人的肩膀上，只有茉莉男人。她会忠诚于孩子的婚礼” [8]。当她迷失方向时，“这个男人一动不动的存在教会了她两个教训”：距离和被动[9]。
这个他者是如此彻底地异质[10]，以至于它的距离——用其他 阿根廷 WhatsApp 号码列表 著作中发现的这个亲切的术语来说[11] ——确保了这种关系的非具体化[12]。在这里，死去的爱情具有了与幻觉联姻的意义，主体并不承认这个他者有相同的本质，而是有着深刻的不同。这种距离，无论是防守还是防守，似乎也是一种保证。
因为，成年后，她的“第一个奇迹”发生了：“她发现自己站在了茉莉花男人面前” [13]。拯救距离被打破，他不再瘫痪，它已经出现在他面前[14]。 “她在这次会议上受到的震惊是如此剧烈，以致她无法克服。从那天起，慢慢地，非常慢地，她开始失去理智” [15]。据她所说，她的疯狂并不是从第一次幻觉出现开始的，而是从具体化成为可能时开始的，当茉莉花男人的“真实而活生生的替身” [16]出现时。由此，他在他者身上的“异化” [17]就增加了。经过一番留心观察，她发现到处都有他到来的迹象：毛巾上绣的字母、重复的噪音等等。在她的“危机”中，她疏远了他者，她取消了自己作为主体的地位，而他者则成为“导演”，给予她“幻觉的礼物” [18]。她很高兴：“他没有为她想象出这样的节目！” » [19]她把这份礼物看作是他所拥有的“超人之爱”的标志[20]，爱的礼物在那里发生了另一个转折。在这些时刻，她发现自己与自己的身体疏远了，成为了“她自己的旁观者” [21]，在一种近乎自我透视的运动中，在“白人” [22]的影响下，她舞动的身体变成了一只鸟、一只老虎、一只蝎子，甚至到了自我刺穿的程度。他将自己的整个存在奉献给了他人。这是“奉献一切，成为一切” [23] 的另一层含义，因为除了礼物之外，这还是一个牺牲的问题，在这种关系中，位置是这样定义的：“他是那只在小受虐狂鸡上画圈的老鹰” [24]。
这个他者，被置于自我理想的位置上，对她拥有生杀之权。在这里，这种“死去的爱”也可以被解读为能够导致主体的消亡，主体在“一个他者，如此他者” [25]的异质性中被废除，以至于主体可以对自己的生活拥有全部的仲裁权。我们在这里发现了某种精神自动化[26]，即它将自己强加于已成为机器人的主体身上。在《茉莉花男子》中，我们将读到这个“她”在城市街头的流浪，让他引导她，尽管她“ 知道他不认识这座城市” [27]。
我们无法绝对地定义U的写作。噴霧。她的朋友兼翻译露丝·亨利 (Ruth Henry) 声称“乌尼卡写的每一个字都具有自传性”，并指出“乌尼卡在陷入疯狂的过程中，唯一的力量就是用一种遥远而观察的语气记录事实” [3]。因此这篇文章具有了特殊的基调，因为它的写作过程穿插着对幻觉的记录，恰恰发生在“危机”期间，并且穿插着在精神病诊所的住院经历。第三人称单数女性代词指导着她的写作——作者只在极少数的文本中以“我”的身份写作。这赋予了故事中的“她”一个既有个性又不具个性的人物形象。
《茉莉花男子》以他六年前的记忆叙述作为开场。首先是一个梦，梦里镜子变成了一扇门，她穿过了这扇门。当她读到卡片上的名字时她醒了。这种如梦如幻的感觉给她留下了深刻的印象[4]，她推开镜子去寻找门。她惊慌失措地去了母亲的房间，在那里，“这座温暖的肉山，囚禁了这名妇女的不洁灵魂，落在了这个受惊的孩子身上” [5]。她逃走了，并第一次看到了茉莉花男的“幻象” [6] 。那是一个瘫痪的男人，坐在一座花园里。成为了“爱情的形象”之后，她“嫁给了他”，“这是她的第一个、也是她最大的秘密” [7]。而在随后的几年里，“她将看到，在她靠过的男人的肩膀上，只有茉莉男人。她会忠诚于孩子的婚礼” [8]。当她迷失方向时，“这个男人一动不动的存在教会了她两个教训”：距离和被动[9]。
这个他者是如此彻底地异质[10]，以至于它的距离——用其他 阿根廷 WhatsApp 号码列表 著作中发现的这个亲切的术语来说[11] ——确保了这种关系的非具体化[12]。在这里，死去的爱情具有了与幻觉联姻的意义，主体并不承认这个他者有相同的本质，而是有着深刻的不同。这种距离，无论是防守还是防守，似乎也是一种保证。
因为，成年后，她的“第一个奇迹”发生了：“她发现自己站在了茉莉花男人面前” [13]。拯救距离被打破，他不再瘫痪，它已经出现在他面前[14]。 “她在这次会议上受到的震惊是如此剧烈，以致她无法克服。从那天起，慢慢地，非常慢地，她开始失去理智” [15]。据她所说，她的疯狂并不是从第一次幻觉出现开始的，而是从具体化成为可能时开始的，当茉莉花男人的“真实而活生生的替身” [16]出现时。由此，他在他者身上的“异化” [17]就增加了。经过一番留心观察，她发现到处都有他到来的迹象：毛巾上绣的字母、重复的噪音等等。在她的“危机”中，她疏远了他者，她取消了自己作为主体的地位，而他者则成为“导演”，给予她“幻觉的礼物” [18]。她很高兴：“他没有为她想象出这样的节目！” » [19]她把这份礼物看作是他所拥有的“超人之爱”的标志[20]，爱的礼物在那里发生了另一个转折。在这些时刻，她发现自己与自己的身体疏远了，成为了“她自己的旁观者” [21]，在一种近乎自我透视的运动中，在“白人” [22]的影响下，她舞动的身体变成了一只鸟、一只老虎、一只蝎子，甚至到了自我刺穿的程度。他将自己的整个存在奉献给了他人。这是“奉献一切，成为一切” [23] 的另一层含义，因为除了礼物之外，这还是一个牺牲的问题，在这种关系中，位置是这样定义的：“他是那只在小受虐狂鸡上画圈的老鹰” [24]。
这个他者，被置于自我理想的位置上，对她拥有生杀之权。在这里，这种“死去的爱”也可以被解读为能够导致主体的消亡，主体在“一个他者，如此他者” [25]的异质性中被废除，以至于主体可以对自己的生活拥有全部的仲裁权。我们在这里发现了某种精神自动化[26]，即它将自己强加于已成为机器人的主体身上。在《茉莉花男子》中，我们将读到这个“她”在城市街头的流浪，让他引导她，尽管她“ 知道他不认识这座城市” [27]。