斯文·舒尔迈尔的电视作品。通过Unsplash获得公共领域。
在一个社会、经济、文化乃至思想日益同质化的世界中，像柯蒂斯这样的富有创造力的反叛者总有其一席之地，他们拥有描绘广阔历史和全球地形的罕见能力。他的作品调皮、解构且创意无穷，在许多方面都是公共服务广播最崇高和最有价值的体现。对于一个在 20 世纪 80 年代在电视台找到第一份工作，为 Esther Rantzen 的《这就是生活》寻找会唱歌的狗的人来说，他的职业生涯和他的电影一样非凡。
但我禁不住想知道亚当·柯蒂斯是否陷入了他自己设置的陷阱。或者，换言之，艺术风格是否至少在两 全球数据 个方面限制了内容。《超规范化》是一部史诗般的作品，由十个章节组成，内容长达近三个小时。它涵盖了四十年来几乎所有事物、所有地方。从人工智能到自杀式爆炸，从网络空间到 20 世纪 60 年代的 LSD 反主流文化，对于柯蒂斯来说，一切都是建立在诡计和情节之上的宇宙的一部分。问题是，主题和事件（章节）之间的联系变得越来越模糊和脆弱，观众明白正在提出一个论点，但轮廓仍然模糊，细节不明确。如果从地形上翻译，那么《超规范化》将是一张地图，勾勒出最高的山脉和最深的海洋，但中间却几乎没有什么。
媒介是否阻碍了信息传递是一个问题。第二个问题是信息的规范内容。它无疑是消极的，几乎是虚无主义的。它通过提供一个熟悉的意识形态控制和霸权的故事来磨人，但对于如何发生改变却知之甚少。超规范化的虚无被叙述但未被挑战：正如 AA Gill 所说，“没什么可学，没什么可做，没有改变的希望”。柯蒂斯可能会反驳说，揭露从定义上来说就是挑战，在某种程度上我同意这一点，但目前不断流传的“柯蒂斯式”分析的风险在于，它没有提供任何走出它如此深刻揭露的陷阱的方法。